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Kate Tempest : « Pourtant, on nous a vendu du rêve »

Robert Guédiguian : « Il n'y a pas d'espace hors de la politique »

Orwell : faire front, puis la révolution

Étienne Davodeau : « Raconter le trivial de l'Histoire »

Le chien de Diogène : imaginaire, mémoire et politique

Enki Bilal : « Ma mémoire est européenne et balkanique »

Audre Lorde : le savoir des opprimées

John Berger, la vie du monde

Sartre est mort — par Daniel Mermet

Mehdi Charef : « Du peuple immigré »

Forough Farrokhzad, une rébellion iranienne

La police contre Pasolini, Pasolini contre la police

Zola contre la Commune

Goliarda Sapienza : vivre absolument

Patrick Chamoiseau : « Il n'y a plus d'ailleurs »

Bashung, l'angoisse en délice

Jean Michel Morel : « La révolution est-elle soluble dans des accords provisoires ? »

Rencontre avec le Collectif Œil

L'abécédaire d'Annie Ernaux

François-Xavier Drouet : « La forêt est un champ de bataille »

Kamal Aljafari : « Raconter l’histoire de ceux qui ne font que passer dans la rue »

Alessandro Pignocchi : « Un contre-pouvoir ancré sur un territoire »

Mai Masri : « Sans la caméra, les faits n’existent plus »

Ne laissons pas la mobilité au marché

Nâzım Hikmet : ne pas se rendre

Saleh Bakri : « Toute résistance meurt si elle n'est pas aussi culturelle »

Stefano Savona : « Le cinéma ne raconte pas le quotidien »

Emma : « Faire péter le patriarcat en même temps que le capitalisme »

Rencontre avec Madame Rap

B. Traven : ombre et révolte

Tous des oiseaux

Medvedkine, ou les ouvriers-cinéastes

Jean-Gabriel Périot : « C'est très petit-bourgeois de lier art et résistance »

Ziad Kalthoum : « La caméra est une arme redoutable »

Zora Neale Hurston, l’ancêtre politique

Annie Ernaux — ne pas (se) raconter d'histoires

Ken Loach : mise au point

Alain Damasio : « C’est le suffrage universel que je critique » 4/4

L’archipel des Calabs

Alain Damasio : « Se salir les mains » 3/4
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